1：1、4：3、3：2、16：9长宽比画面的意义

　　从摄影最初的发展来说，1:1是比较早的一种画幅形式，这主要来源于大画幅相机6:6的比例。后来随着3:2及4:3的兴起，1:1这种比例形式逐渐变得少见，但对于一些习惯于使用大中画幅拍摄的用户来说，1:1仍然是他们的最爱。当前许多摄影爱好者为追求复古的效果，也会尝试1:1的画幅比例形式。

　　这张照片中，强调明显的主体对象时，1:1的方画幅是非常理想的，它有利于强化主体对象并兼顾一定的环境信息。

　　其实，1:1的画幅比例远比3:2的画幅比例来的历史悠久，但后者在近年来却几乎一统江湖，这说明这种画幅比例形式是具有一些明显优点的。3:2最初起源于35mm电影胶卷，当时徕卡镜头成像圈直径是44mm，在中间画一个矩形，长约为36mm，宽约为24mm，即长宽比为3:2。由于徕卡在业内是一家独大，几乎就是相机的代名词，因此这种画幅比例自然就更容易被业内人士接受。

　　图中，绿色圆为成像圈，中间的矩形长宽比为36:24，即3:2。虽然3:2的比例并不是徕卡有意为之，但这个比例更接近于黄金比例却是不争的事实，这个美丽的误会，也成为了3:2能够大行其道的另外一个主要原因。

　　当前消费级数码相机领域，3:2是绝对的主流，无论佳能、尼康还是索尼，主要拍摄的照片长宽比都是3:2的。

　　4:3也是一种历史悠久的画幅比例形式。早在上个世纪50年代，美国就曾经将这种比例作为电视画面的标准。这种画幅比例能够以更经济的尺寸，展现更多的内容，因为相比3:2及16:9来说，这种比例更接近于圆形。

　　4:3具有悠久的历史，所以时至今日，奥林巴斯等相机厂商，仍然生产4:3的相机，并且也仍然拥有一定数量的拥趸。毕竟是曾经数十年作为电视画面的标准比例，所以用户在看到4:3的比例照片时，并不会感到特别奇怪，依然能够欣然接受。

　　4:3的画面比例，在塑造单独的被摄体形象时，会具有一些天生的优势。类似于方形构图，它可以裁掉左右两侧过大的空白区域，让画面显得紧凑，让人物显得更近、更突出，如图所示。

　　16:9这类宽屏，起源于上个世纪，影院的老板们发现宽屏更适合节省资源、控制成本，并且适合人眼的观影习惯。人眼是左右分布的结构，在视物时，习惯于从左向右，而非优先上下观察。所以一些显示设备，比较适合作为宽幅的形式。

　　到了21世纪开始，以电脑显示器、手机显示屏等为主的硬件厂商，发现16:9的宽屏比例，更适合于投影播放，并可以与全高清的1920×1080比例相适应，因此开始大力推进16:9的屏幕比例。近年来，16:9的比例几乎占据了手机与电脑屏幕的天下，很少能够看到新推出的4:3比例的显示设备了。

　　当前的手机主要画幅形式为18:9，即2:1的长宽比。2:1的长宽比不一定能够从最大性能上发挥手机的像素优势，比如某款手机的摄像头像素为1200万，实际上的长宽比是4:3，即长边是4000像素，宽边是3000像素，两者相乘得到1200万像素，只有以4:3的比例拍摄才能够得到最大像素比例的照片。如果以18：9（即符合手机屏幕长宽比的比例）来拍摄，它虽然能够得到18:9的长宽比的照片，但实际上会裁掉照片的两个宽边的部分像素。也就是说，实际上以18:9的比例拍摄的照片像素不足1200万，长边仍然是4000像素，而宽边的像素会被减少，所以总像素要少于1200万，不利于发挥照片的最优画质。

　　这张照片是用18:9的比例拍摄的，将建筑物的高度表现得非常好，但实际上却是裁掉了画面两边的部分像素。