廖家电视剧(廖家电视剧评论)

 

1月10日,2019中国电视剧创作研讨会在中国文艺家之家召开。本次会议由中国电视艺术家协会主办，中国文联电视艺术中心、中国视协电视剧（网剧）制作播出合作促进委员会承办。中国文联副主席、中国视协主席胡占凡，中国视协分党组书记、驻会副主席、秘书长廖恳，中国视协分党组成员、副秘书长范宗钗，中国文联理论研究室副主任徐粤春，董涛，中宣部文艺局电视处副处长姜超等出席会议。会议由廖恳主持。

廖恳在主持中表示，2019年中国电视剧取得了丰硕的成果，在各方面均有很多新的发展，在构建人民美好生活方面发挥了非常重要的作用。2020年是决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚之年，2021年是党的100周年华诞。结合这两个重大主题，打造出一批生动刻画小康脱贫的标志性作品和坚守初心不懈奋斗的扛鼎之作，是历史赋予我们电视工作者光荣的使命，需要大家群策群力，共同完成，希望各位专家、业内资深人士一起出谋划策，多提宝贵建议。

本次研讨会以回顾2019年电视剧创作，结合2019年新中国成立70周年，2020年全面实现小康社会、2021年党的百年华诞座谈现实主义题材电视剧创作为主题，共分为上下午两场。中国视协在上午邀请了业界资深的电视文艺评论专家参会；下午则由长期以来一直在一线工作的知名电视剧编剧、导演、演员、影视制作公司负责人、播出平台负责人担任研讨会的主角。专家和业内人士分别从政策、产业、质量等多个方面总结了2019年中国电视剧所取得的成绩，介绍了2020年即将展开的电视剧拍摄制作计划，展望了2021年中国电视剧事业的发展前景。本次文字摘要按专家及业内专业人士的发言顺序排列。

中国文艺评论家协会名誉主席李准

2019年一共看了3000集电视剧，感觉有两个特点：一是创作者按照中央领导的指示，根据创作规律，有计划地提前扶持相关重点作品，并在重大节庆时播出，取得了很好的效果。二是2019年的电视剧市场总体上是守正创新、积极推进的。重大革命历史题材、一般性历史题材、近现代题材、现实题材，都有一批好作品涌现出来，无论是思想性还是艺术性都在社会上产生强烈反响，尽管没有如往年一般诞生超现实性且具有轰动性效应的作品，但档次非常平稳，水准稳步向前。

资深审评专家王伟国

2019年现实题材电视剧创作，聚焦时代，直面现实，涌现出一大批反映社会生活主流，再现社会生活本质，触及社会生活矛盾的电视剧作品。这些作品尊重电视剧的创作规律，歌颂英雄、表现英雄，呼唤和弘扬人间的真善美，赞美改革开放所取得的伟大成就，取得了良好的社会反响。这是电视剧制作者们扎根人民、扎根生活的结果。文艺创作方法有一百条、一千条，但是最根本的方法是扎根人民。只有永远同人民群众在一起，艺术之树才能常青。当前我国电视剧创作就是遵循这个规律，才取得了现在的成就。

中国文联主席团委员、中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺研究中心主任王一川

2019年，中国电视剧创作取得多方面的长足进步，我个人有以下几点感想：第一是国产电视剧自觉锐意创新叙事艺术，承担起明德铸魂的作用。第二是发扬现实主义精神，在深挖当代人心理现实问题方面，实现了新的开拓。第三是在古典文化传统的当代传承方面，国产电视剧也有扎实的建树，凸显出了以仁义礼智信为核心的中国传统家族伦理当代构型。第四是积极表现新时代所需的新的理想主义精神。而上述进展的取得，恰恰与中国式电视类型剧的定性，及其多样化拓展电视美学基础的夯实紧密相关。进入新时代以来，中国电视剧一直沿着中国特色类型剧的美学轨道前进，2019年的突出成绩正是在这种努力下在过去基础上才得以持续有效推进。

中国艺术报总编辑康伟

2019年是中国文艺的大年，不管是对来路的回望，对现实的体察，还是对未来的观照，电视剧作为最具历史现实现场感、在场感的艺术样式之一，自觉参与到书写历史文本、构建历史记忆、刻写精神图谱、反映现实生活的艺术创造中去，以接续纪念改革开放40周年积蓄起来的现实主义动能和艺术生产力，展现出开阔的视野，取得了比较丰硕的成果，积累了新鲜的经验，体现了强烈的自觉。具体而言，其创新特点可以总结为对历史的再发现、对革命人物的创新表达、对现实的生动开掘等。但同时，2019年中国电视剧尚有一个共通的问题，那就是无论哪种题材和类型，均存在一种高开低走的现象，前期的高潮迭起与后期的草草收场，形成了强烈的反差。希望中国电视剧在未来的发展中，在文化传承、历史担当、发现生活、类型拓展等方面给力、发力。

文艺报艺术评论部主任高小立

整个2019年电视剧的创作，我的总体印象是在回归中创新。这里提到的回归不是倒退，而是创作态度的回归，是尊重创作规律的问归，是文化的回归，是重视一剧之本的回归。有了这些回归作为基石，才能有审美的新发现，才能有艺术创新。2019年有几个关键词，即献礼、创新、破界、剧本。在新媒体快速崛起的现在，众多电视剧作品通过不同的播放平台与观众见面，电视剧和网剧之间的界限越来越模糊，这也迫使中国电视人以多类型样式和创新审美满足观众日益增长的文化需求，而这也导致种种跟风现象，一些都市剧更多是围绕热点而作的话题剧，故事本身显得稀缺，电视剧的本体不再完整。

光明日报文艺部副主任李春利

2019年是特殊的一年，因为面临新中国成立70周年这一历史节点，所以出现了一大批为祖国庆生的作品。这一年也因为各项改革提速发展，人们对美好生活的获得感更加深切，在现实生活的融入中，人们不断在回顾初心中汲取前进的动量。我将2019的中国电视剧总结为以下几个特点：献礼剧将宏大叙事与平民的视角融合起来，完成家国情怀和个体命运的同频共振；创作者积极回应观众的渴求以及社会话题的热度，让现实主义作品强势回归；古装剧放弃宫斗权谋等固化模式，以史为鉴、观照当下，使此类题材获得新的提升，受到了年轻观众的欢迎。

《中国电视》杂志主编李跃森

2019年是21世纪以来国产电视剧创作的重要拐点。经历了2018年视听艺术产业的深度调整，国产电视剧在2019年上半年蓄势待发寻找突破方向，在下半年逐渐走出低谷，借助新中国成立70周年这一重要契机，迎来一波优秀作品的集中爆发。打破困境的结果是产业链的改变、产业模式的改变、生产机制的改变，最终也带来了艺术生态的改变。而这种改变主要来自几个方面：第一是宏观的经济形式，影视剧的发展周期与经济周期基本吻合，淘汰了无法适应新形式的平台和创造内容。第二是2019年推动媒体融合向纵深发展已经成为一项国家层面的发展战略，媒体融合不再局限于传播渠道的拓展，而从合作方式的简单相加走向内容的全面整合，从而带来媒体格局的深刻变化。第三是规制与扶持并重的管理机制，对于视听艺术产业提出了更高的要求，管理部门也加强了重点题材的创作规划和跟踪指导，加大精品生产扶持力度。第四是视听艺术的一体化，电视剧与网络剧艺术品质、制作水准等方面的差异逐渐缩小，网络平台越发深度进入电视剧生产，成为本年度视听艺术产业最大的亮点。

清华大学教授、中国文艺评论家协会副主席、中国电影家协会副主席尹鸿

过去一年从整体上来讲，中国电视剧将守正创新、培根铸魂体现在创作当中。政府对电视剧的引导、规划、规范、管理也大大加强，整个电视剧行业积极配合中心工作，紧扣时代脉搏，创作出了许多有影响力的作品，既有革命历史题材，也有反应当代现实题材的作品，从建立新中国到建设新中国全方位的过程，都在电视剧中得到非常丰富的呈现。但通过这一年的发展，有一些问题是值得我们考虑的。第一由于我们加强了引导和规划，可能会出现一些急功近利的创作；第二是要关注产业的发展形式，使其拥有自我造血机制，做到持续的循环，要尊重行业规律，尊重产业规律。

资深审评专家汪守德

2019年的电视剧有许多值得欣慰和庆贺的地方，诞生了许多题材比较重大，艺术比较精彩，观赏上也很有吸引力的作品，体现了电视工作者所付出的巨大的劳动和心血。如果说有什么不满意的地方，我认为一是长度和精度的关系，一些电视剧因为集数过多导致在某一个节点上显得萝卜快了不洗泥，大大影响了作品的严密、精湛、精彩；二是事理和哲理的关系，很多作品把道理、事实、历史抛物线讲得很清楚，但在特定的哲理层面，则表现力度不够，没有什么更深刻的启发；三是人情和事情的关系，电视剧中所呈现的诗意、诗情不足，没有升华出一种属于特定的时代和人身上所有的更高级的东西。

中国文艺评论家协会主席仲呈祥

2019年，中国电视剧的整体发展趋向遵照习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神，以培根铸魂为宗旨，守正创新为道路，继承中国电视剧发展的优秀传统，重视文化积淀、经验积累，走出了一条具有中国风格、中国特色、中国气派的健康发展道路，这与中宣部强力的指导、协调是分不开的。今后中国电视剧在发展过程中，要坚定不移地加大投入，但不能因注重产业发展而忘了其本质是党的事业重要组成部分，要处理好产业与事业之间的关系。加大党的领导，尊重艺术规律，注意批评生态环境的净化。

爱奇艺执行总编辑王兆楠

2019年是新中国成立70周年，剧集市场也迎来新的机遇和挑战。在不断收紧的政策环境下，我们感受到了种种政策环境带来的压力，同时我们也真切地感受到，那些符合中国国情、贴近百姓现实生活的良心之作在这种情况下破圈突围，这正是让行业回归理性，让创作走上正轨，让良币驱逐劣币的一个好的开始。2019年播出400多部剧集，再次验证了内容为王这四个字，能看出中国电视剧、网络剧创作在经历了市场乱像、行业调整、政策规范之后，正在逐步转到艺术、市场、技术与主流价值之间的平衡点，获得创造的方向和定力，走向一个健康发展之路。作为一家具有鲜明文化属性和媒体属性的互联网视频平台，爱奇艺有责任参与到正能量、主旋律的作品创作当中来，我们正在积极创作适合未来几年播出现实题材项目，也在寻找更多的优秀项目合作。希望我们和众多优秀合作伙伴继续相互支持，创作出更多贴合时代、贴近人民生活的好剧，共同打造现实主义精品爆款。

影视表演艺术家王劲松

作为一名经常在一线工作的演员，我常听到创作者和从业人员最近都在很认真地考虑一个问题，什么可以拍？什么是不可以拍的？好像是选题选对了，作品就一定会有出路，一定会有一个好的前景，我觉得这个想法很幼稚，是投机的，不是一个严谨的创作态度。一个强大的国家、一个优秀的民族，必须对本国的历史怀有敬重之心，这也是我们这一行业每一个从业人员所必须持有的最基本的创作态度。面对中国历史的宏大和厚重，我们应该庆幸，能够拥有祖先留下的取之不尽、用之不竭的丰富遗产，用之于文化创作，这是我们可以在世界文化之林中引以为骄傲的源泉、自信的资本。希望各级领导能够及时在影视剧创作中给予指导和扶持，让大家能够在相互批评和反思当中清醒，希望中国的影视剧有美好的未来，走向世界。

编剧、中国视协编剧专业委员会主任王海平

2020年是全面建成小康的决胜之年，影视创作应该反映建设小康社会历史时期的成就，揭示其中蕴含的历史逻辑和规律。按照党的十九大报告的阐述，我们已经进入中国特色社会主义建设的新时代，而2021年到2035年，将是我国基本实现现代化的十五年。着眼于未来，创作者也应该把创作的重点和注意力放在下一个十五年中人们的精神生活上，放在提供激发人们创造活力和精神动力的精神产品上来，放在对现代化趋势和观念的传播上来。影视工作者有责任对于中国传统文化、革命文化、社会主义文化做出系统深入的阐述，让我们的后人和国际社会能够从我们的作品中读懂、接受我们的文化。

家电小常识：判别电脑板好坏的方法很简单，只需短接两根水位开关信号线，如能正常进水，说明电脑板是好的。其余两种故障检查也不难。

导演、中国电视剧制作产业协会会长尤小刚

2019年的电视剧和2018年相比有了长足的进步，现实主义的创作正在回归。但是，也有一些值得研究的问题是值得思考和关注的：第一是要总结以往的经验，对电视创作的题材有科学的规划，避免再出现题材跟风泛滥的现象。第二是要重视新文艺群体，将新文艺群体组织起来，在思想政治学习之外，更重要的是在业务规划、在就业方向、就业资格方面建立一套行之有效的管理办法。第三是加强对电视剧市场的监管，想办法形成产业量化的机制。十九大召开以来，电视剧从业者所面临的形势中既有光明的一面，也有复杂困难的一面，电视剧从业者要坚定文化自信，坚持做文化的传承者，这是电视剧行业在未来能够健康发展的基石和保障。

青年编剧、中国视协新文艺组织和新文艺群体工作委员会副秘书长申捷

回首这几年对现实题材的创作，我的体悟是要直面矛盾，播撒希望，充满情怀，三者缺一不可，而要做到三点就要把自己融入到万物中去，做他们其中的一部分。一个编剧如果想写出动人的剧本，一定会把观众奉为神明，向他赤裸裸袒露自己埋藏在心底的那些秘密、伤疤，从而让观众感动，但是我们却经常错把自己放在俯视众生的位置对观众进行评判。今后，我将在创作中坚持深挖大时代中的小人物，抒写他们的喜怒哀乐，唯有理想在远方召唤，我们才能不被现实中的坑坑洼洼绊倒，不会被诱惑牵绊。对于国家与个人皆是如此,蹉跎与成绩都已属于过去，每一代人有每一代人的故事，面对当下，超越它，我们才能到达远方。

家电小常识：冰箱机械控温和电脑控温哪个好，相对而言电脑控温的要好些，机械控温机械控温是指由机械方式调节冰箱制冷的一种温控方式，系统较为简单，能保证食品不变质，但温度不稳定，不能全面满足保鲜需要。

最高人民法院影视中心主任田水泉

目前法治剧创作进入了一个相对活跃期，但离时代需要的、真正意义上的法治精品剧还有不小的差距，尚存在诸如专业漏洞百出、刻意追求案情猎奇、暴露办案机关侦查手段、说教气息过浓、价值观偏斜等问题。新时代的法治剧首先应当开宗明义讲好法治故事，展现法治力量，必须在两个方面下大力气：一是要心无旁骛讲好法治故事，突出法治类型特色。创作者必须立足现实生活，立足我国的司法实际，寻找群众身边的法治故事，深入发掘司法部门不同于其他行业的特殊性，将司法工作的职业特点和价值追求倾注于作品之中，给作品注入特有的内涵和品格。二是要旗帜鲜明地展现法治的力量。法治影视创作的终极目的，是向全社会传递正确的法治理念和法治价值，培育人民群众对法治的真诚信仰。所以要通过讲述法治故事，向观众展现法治之力和法治之美，积极主动、有意识地将法治精神贯穿始终,把弘扬法治精神、弘扬公平正义作为创作核心，向人们勾画出法治社会的美好图景,从而唤起人民群众对法治社会的向往。法治剧创作需要立足法治现实，但同样需要发挥艺术想象，给作品注入特有的艺术魅力，唯有如此，法治剧的价值和魅力才能得到体现和彰显。

电视剧制作人李学政

一部现实题材剧，能够取得好的成绩，是非常难得的，需要创作者极大的责任和勇气。就像当年广电总局电视剧司的领导曾经说过，现实题材剧首先要做到感恩我们的党，感恩我们的人民，应该做到让观众看过之后更加热爱我们这个时代。如果创作者没有一定的担当性、没有一定的驾驭能力、没有对时代真正的热爱，是绝对不可能获得成功的。这就是现实主义题材剧的创作意义。

阿里文娱优酷总编辑张丽娜

从天时上说，2019年的中国电视剧市场正在摆脱喧嚣、回归冷静，而人民群众对于美好生活的期望却是日益增长的，他们在呼唤好的作品、好的内容，于是《在远方》《澳门人家》《外交风云》《鹤唳华亭》《长安十二时辰》《大明风华》这些在2019年热播的电视剧作品被给予了高度评价是恰逢其时的。从地利上说，目前电视剧的播放平台日益多样，一些作品即便在网络独播，也能取得很好的收视效果，但是我觉得对于电视人来说，还是都很希望自己的作品能够尽量多地在电视台上播出，希望政策能够为其提供便利。此外，2019年还有一个非常好的现象，就是整个内容产业的生态化做得非常好，让版权盈利的模式不再单一，这能够更加积极地回馈到下一步的工作。最后是人和，在文艺评论上，我认为应以鼓励为主，支持创新。总而言之，2020年值得充分期待。

陕西文投(影视)艺达文化传媒有限公司总经理贾轶群

纵观近年来成功的电视剧作品，无一例外地反映出同一个结论：只有讲述当代普通百姓的生活，用平凡人的故事，反应时代的变化，体现家国情怀的现实精品剧，之后才能真正具有打动人心的力量，被广大的观众认同和接受。因此，影视工作者在创作之前必须对作品进行深入的思考，努力达到思想性、艺术性、市场性的三性统一，才能予以实施。2020年必将是一个大破大立之年。随着行业的不断冷静和规范，一些真正埋头创作精品内容的公司注定会越来越显现出它的价值。沉淀后的2020年，应该是中国优质影视公司破茧而出、再创辉煌的一年。创作方向的明晰、政策的规范、评估体系的透明都在保障着影视行业真正的走向成熟。所以，对所有坚持品质至上的创作人和机构而言，中国的影视产业更加具备了可持续发展的巨大机会。

编剧、北京师范大学文学院教授梁振华

对于现实题材电视剧的创作我有以下几点心得：第一，回望往昔，多取温情笔触，创作者在回顾历史的时候，要让观众能够真切感受到作品中蕴含的温情脉脉。第二，开掘现实，亟待审视目光，创作者应该用反思、批判的目光看待今天的生活，要敢于去面对问题，如果一味以迎合观众作为情感表达的主要方式，我们的创作将没有任何深度可言。第三，凝神提气，归一价值引领。现实题材的创作需要有主题的引领，避免作品沦为细节和情绪的碎片堆砌。第四，典型刻画，服从形象表达。编剧要通过自己的能力，将理论变成生动形象的故事。

导演、编剧傅东育

我以自己的作品《破冰行动》为例，从人物塑造、现实主义和创作方法等方面分享一下在现实主义创作方面的心得：第一，电视剧创作最重要的是塑造人物，人物是否鲜活、是否感人对于创作者来说是永远的主题，创作者一定要把人物写透、写到位，而《破冰行动》的成功之处就在于作品对于人物的塑造和开掘。第二，现实主义是一种态度，要用现实主义的创作方法指导所有的创作，我国的的创作者要将现实主义的创作态度摆在第一位，对自己提高要求，做到足够的职业化，才能成为真正优秀的导演、编剧、演员。第三，创作者要走进生活、提炼生活、寻找灵魂、寻找人物，通过类型化的表达完成作品。最后，我国的创作者必须提升自身的素养，通过从业者整体水平的提高来带动未来可能出现的进步和变革。

青年影视演员傅晶

2019年我出演了一部在央视综合频道播出的电视剧《麦香》，是讲一个军属带领身边人共同致富的题材。本来我是觉得军属在市场上并不是一个特别具有热度的题材，但播出以后不仅口碑反响不错，甚至剧中军嫂为军人送饭这一情节还在现实生活中引发了效仿并在网络中发酵，使电视剧中所传扬的正能量被持续传扬，这让我深深地感觉到，作为演员为该剧所做的每一份努力都是值得的。我觉得我们每一个演员都要以一个慎重严肃的态度去对待剧本，并通过体验生活，让角色在剧中有一个更好的呈现方式。我相信每一个想要完成好作品的演员，都会乐于参与到这样的工作中来，这是我作为一个演员特别深切的体验。

浙江华策影视集团副总裁傅斌星

近年来，从内容的选题、研发、制作方式、协作方式到播出上映宣发互动方式，中国电视剧行业正在发生翻天覆地的变化，创作者要从以下几个方面迎接挑战：首先，国内外形势变化发展，国家面临连续重大历史节点，对于电视剧行业使命认知也要不断升级。第二，国家及行业政策的不断升级和细化，指导和督促创作者要在创作中更好地确定目标，平衡和追求社会与商业价值的双丰收。第三，市场形势的变化和科技的发展，要求创作者对于市场和商业的认知也要不断迭代升级。华策影视将更加坚定地贯彻主旋律内容多样化发展，多样化的内容突出思想性引领，更加重视项目市场化落地的创作方针，更加积极地推进高质量内容的立体化播出和国际化传播。

北京文化投资集团控股公司常务副总经理蔡敏

2019年是电视剧领域发生巨大变革的一年，国家对内容生产提出了一些新的要求，大家都是在积极响应变革，做出及时的调整，正是因为这种变化才使得2019年成为了一个精品剧的大年。一些分析表明，每一个人每天用在文化消费上的时间极其有限，无论是电视剧内容的生产者还是投资者，都需要拿出高度的责任感和责任意识，进一步考虑如何用有限的时间资源来吸引观众欣赏电视剧。当观众和消费者感到自己的时间成本被尊重时，也会进一步地对作品给予反馈和互动，使得电视剧行业能够形成良性发展。

新丽传媒集团有限公司董事长曹华益、欢瑞世纪联合股份有限公司董事长钟君艳也在会上分享了自己的心得与体会。中央广播电视总台影视剧纪录片中心副召集人申积军作了名为《下好规划先手棋原创唱响主旋律》的书面发言。

胡占凡在总结发言中指出，本次研讨会对2019年中国电视剧进行了一个全面的回顾梳理，并对2020年的下一步发展进行了展望，这在中国视协的历史上还是首次。胡占凡在会上提出了三点希望。第一要充分认识到献礼剧的的重要性，要结合历史时段，紧扣新时代的要求，围绕四个主题形成连续态势，以前所未有的力度在创作中对中国道路的故事化进行梳理。第二要更加积极地推进电视剧精品建设，推动中国电视剧从数量大国到质量强国的跨越。第三要正确认识剧本在电视剧中的根本作用，在创作过程中，要更加坚定文化自信，把握时代脉搏，用明德引领风尚，培根铸魂、守正创新，弘扬社会主义核心价值观，防控意识形态的风险。

中国视协新媒体

总编辑：裴月华

责任编辑：倪   啸

王丽雅

刘智慧

家电小常识：烤任何东西都需要预热烤箱吗？为什么要预热？烤肉类不预热也可以的，但是饼干、蛋糕、蛋挞等甜点的烘焙，都是需要预热烤箱的，就跟炒菜时需要先热锅一样，如果直接用冰冷的烤箱进行烘焙，材料的升温时间会比较长。